韩(hán)国三大娱乐(lè)公司(sī)之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩(hán)国(guó)的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的(de)很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们(men)推出了(le)第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三(sān)大(dà)电视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开创火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗了一个时代(dài)的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在(zài)中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大(dà)火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不(bù)少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后(hòu)，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具影(yǐng)响力的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

性感(gǎn)风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi)的女子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目(mù)出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综(zōng火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体参(cān)加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在海内(nèi)外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的(de)状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道(dào)的(de)第三代女团(tuán)身上(shàng)表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性(xìng)感风、突出(chū)女性化特(tè)征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新突破(pò)。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社(shè)会的主(zhǔ)流(liú)趋(qū)势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也(yě)受(shòu)到影(yǐng)响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看(kàn)作是(shì)被(bèi)造星工(gōng)厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的(de)女团展现出了截然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实(shí)的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一些赋(fù)权(quán)的信息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一(yī)直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功正是(shì)因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利(lì)润的还是(shì)男团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女(nǚ)子(zi)团体的利(lì)润(rùn)都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐(lè)市场(chǎng)追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝(sī)建(jiàn)立深厚的(de)联系(x火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗ì)，通常受众群(qún)体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在(zài)吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各(gè)个舞台上表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面也许会在(zài)未来(lái)很快发生(shēng)改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那(nà)些女团上的钱(qián)少。”

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