韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了(le)一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的(de)注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成(chéng)了SM和(hé)其收购(gòu)公司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时(shí)间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一现，完全没(méi)有机会(huì)和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是(shì)穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌带着(zhe)少女时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年(nián)尽可能多地(dì)尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代(dài)一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数人(rén)来说(shuō)，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百强单(dān)曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和(hé)男子组合(hé)东(dōng)方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成(chéng)为了(le)二代团中独(dú)具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界(jiè)范围内的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打(dǎ)破(pò)男团霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们(men)表(biǎo)演(yǎn)时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女团(tuán)也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍着力(lì)于(yú)用强(qiáng)势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女团(tuán)。

她们(m科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容en)在着装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着(zhe)女团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造成了韩(hán)国(guó)社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出(chū)的产物(wù)，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度(dù)被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完(wán)美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更(gèng)真(zhēn)实(shí)的现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们(men)一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是(shì)一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自(zì)己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年(nián)来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利(lì)润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于(yú)男(nán)子(zi)团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由(yóu)男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众。男团专注(zhù)于(yú)与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛(fàn)的(de)听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了更多在(zài)韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直更(gèng)注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更(gèng)多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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