夕阳西下，断肠人在天涯。

　　”中国诗(shī)歌完全由意象主导，贯穿全诗，犹(yóu)如一(yī)销伏幅挂于眼前的图画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，物与神游。

　　中国魏晋(jìn)唐代诗(shī)人的这(zhè)种表(biǎo)现意象而不(bù)加评(píng)价的(de)诗风，正与意象派主张相(xiāng)吻合。

　　庞德从汉语(yǔ)文(wén)学的描写性特征中，看到(dào)了一种语言与意(yì)象的魔力，从而产(chǎn)生对(duì)汉诗和汉字的魔力崇拜，长诗《诗章》中多处夹(jiā)着(zhe)汉字，以示(shì)某种神秘意蕴(yùn)，主张寻找出汉(hàn)语(yǔ)中的意象，提出英(yīng)文诗(shī)创作中也应该力图将(jiāng)全诗浸(jìn)润(rùn)在意象之中(zhōng)。

　　 …… 意象(xiàng)派诗歌在创作中(zhōng)表现出的鲜明的艺术特征主要(yào)有三点(diǎn)。

　　 第一，意象派要求(qiú)诗歌直接(jiē)呈现(xiàn)能传达情意的意象，以雕塑和绘画的(de)手法表(biǎo)现意(yì)象，反对音乐性和神(shén)秘(mì)性(xìng)的抒(shū)情诗，提出(chū)“不要说”“不要夹叙夹议”亏早携，只展现而不加(jiā)评论。

　　庞德概(gài)括意(yì)象诗的(de)定义为(wèi)：“意象是在一瞬间呈现(xiàn)出的(de)理性和(hé)感情的复合体。

　　”如中(zhōng)国著名的仅(jǐn)有一个字的现代小诗《生活(huó)》：“网(wǎng)。

　　”让读者在一刹(shā)那间感悟到生活的(de)全部内涵。

　　再如艾米的(de)代表(biǎo)作《中年》：“仿佛是黑冰，/被无(wú)知的溜冰者，/划满了不可解的漩(xuán)涡纹，/这就是(shì)我的心被磨(mó)钝(dùn)了的(de)表面。

　　”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的表(biǎo)面”等(děng)意(yì)象的显示中，瞬间传递(dì)出只(zhǐ)可意会、不能(néng)言(yán)传的诗人对人到中年(nián)茫然无奈的(de)内心感(gǎn)受。

　　 意象诗的(de)构成方式主要有：1 意象层递：按照事(shì)物(wù)发展的客(kè)观规律(lǜ)，有条理，有(yǒu)层次地组合意象。

　　如中国(guó)诗《敕勒(lēi)歌》：“敕勒(lēi)川，阴山下，天(tiān)似穹庐，笼(lóng)盖四野。

　　天苍苍、野(yě)茫茫(máng)，风吹草(cǎo)低(dī)见牛羊。

　　”从(cóng)远(yuǎn)山到近(jìn)草、从天(tiān)空到大(dà)地(dì)，意(yì)象(xiàng)鲜明，层(céng)次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你(nǐ)们(men)这(zhè)派(pài)头十(shí)足的一代，/你们这极(jí)不自然的一派，/我见过渔(yú)民(mín)在太阳(yáng)下(xià)野餐，/我见过(guò)他们和邋遢的家属一起，/我见过(guò)他们微笑时露出(chū)满口牙，/听过他们(men)不文雅(yǎ)的大(dà)笑。

　　/可(kě)我(wǒ)就是比你们有福，/ 他们就是比我(wǒ)有(yǒu)福，/岂不见鱼在(zài)湖(hú)里游，/压根儿(ér)没有衣(yī)服(fú)。

　　”这(zhè)里(lǐ)，鱼(yú)是最自(zì)由的，鱼(yú)在(zài)水中(zhōng)自由遨游，无拘无束，压(yā)根儿没有穿衣服；捕鱼的渔民(mín)次于(yú)鱼，他(tā)们在(zài)野外席地就餐，同邋遢的(de)家人一起，不文雅地大(dà)笑；看着自由生活的渔民(mín)的(de)我(wǒ)又等而次之(zhī)，然而我却能看(kàn)穿(chuān)你们这“派头十足的(de)一代(dài)”“极不自然的一(yī)派”。

　　诗人在层次分(fēn)明的对(duì)比中，对那些自(zì)诩为高贵典雅、派头十足(zú)然而(ér)却是矫揉造(zào)作的文人，发起(qǐ)了挑(tiāo)战，主张现代(dài)诗人应(yīng)当像(xiàng)在水中自(zì)由漫游的鱼一样(yàng)，摆脱(tuō)诗歌的陈规(guī)旧律而自(zì)由(yóu)创作。

　　2 意(yì)象叠(dié)加：将有相同本质涵义的意象，巧(qiǎo)妙地叠合在一起(qǐ)，意象与(yǔ)意(yì)象之间构成修(xiū)饰、限定(dìng)、比喻(yù)等关(guān)系。

　　如休姆(mǔ)的《码头之上(shàng)》：“静静的码(mǎ)头之上(shàng)，/半夜(yè)时分，/月亮在高高的桅杆(gān)和(hé)绳索间(jiān)缠住(zhù)了(le)身，/挂(guà)在(zài)那儿，/它望上去不可企即，/其(qí)实(shí)只是个球，/孩子玩过后忘在(zài)那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气球意(yì)象叠(dié)印起来，以(yǐ)月亮(liàng)象(xiàng)征现代人和现代生活(huó)，与(yǔ)带有(yǒu)修(xiū)饰含义的气球(qiú)意(yì)象(xiàng)叠加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间，一刹那(nà)间(jiān)美受亵渎，高(gāo)雅遭奚落，以及现(xiàn)代人的忧郁惆怅、冷落(luò)孤寂的(de)情感油然(rán)而生。

　　再如庞德写给(gěi)早年恋人(rén)的《少女》：“树进入了我的(de)双手(shǒu)，/树液升上我的(de)双臂。

　　/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，/宛如(rú)臂膀。

　　//你是(shì)树，/你是青苔，/你是紫罗兰(lán)。

　　/你是(shì)个孩(hái)子，/而在(zài)世界看来这全是蠢话。

　　”诗歌(gē)先以充满生(shēng)机的(de)“树”的意象，叠加和修饰“我”，后又以青苔、紫(zǐ)罗兰叠(dié)加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和(hé)爱情(qíng)的象(xiàng)征，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿树一样充满生机，这一(yī)切(qiè)滋(zī)润着“我”的成(chéng)长(zhǎng)和生(shēng)命历(lì)程，尽管这些在(zài)世俗者看来都是些无稽的(de)蠢话。

　　在意象(xiàng)的叠加中，我(wǒ)们体味(wèi)到了紫罗兰般(bān)少女的(de)美丽温柔、青苔绿树般的生(shēng)命张力。

　　 3 意象并(bìng)置：把不同时间，空(kōng)间的(de)两(liǎng)个可见意象并列在一起，借以启发和引起别的感(gǎn)受。

　　休(xiū)姆说：“两个可见意象的组合，可以(yǐ)称为(wèi)一个(gè)视觉的和弦。

　　它们的联合(hé)使人获(huò)得了一个与两(liǎng)者(zhě)都不同的意(yì)象。

　　”不(bù)同意象并(bìng)置(zhì)，所引发的(de)情感情(qíng)绪已脱离了(le)其中(zhōng)的某一意(yì)象含义，而具有一种全新的感受。

　　如中国诗“无边落木(mù)萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶与江(jiāng)水的(de)意象(xiàng)已经转(zhuǎn)化为除旧布新(xīn)走向未来(lái)的含义；“鸡声茅店月，人迹(jì)板桥霜(shuāng)”是表(biǎo)现孤独(dú)的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦(kǔ)难(nán)。

　　庞德作(zuò)为意象派诗(shī)歌的里程碑(bēi)式作品《在一个(gè)地铁车站(zhàn)》： 人群(qún)中这些面孔幽灵般(bān)显(xiǎn)现(xiàn)， 湿漉(lù)漉(lù)的(de)黑色枝条上的(de)许多花瓣。

　　 诗中只有两个意(yì)象，人(rén)群中的脸和黑色枝条上(shàng)的花瓣并置在一起，这(zhè)完全是在匆(cōng)忙的行走的人群中获得的瞬间意(yì)象，写出一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力了诗(shī)人一瞬间的(de)视觉(jué)印象，一瞬(shùn)间(jiān)的内心感(gǎn)受。

　　在地铁车站的密密麻麻的人群(qún)中，诗人(rén)站立其间，过(guò)往的行人(rén)迎面而来，匆匆(cōng)忙(máng)忙从身边走过，整(zhěng)个(gè)气氛阴森潮(cháo)湿，令(lìng)人窒息。

　　几张女人和孩子苍白(bái)美丽的面孔时隐时现，打破(pò)了这种冷(lěng)清(qīng)沉闷，给(gěi)人一种(zhǒng)愉快(kuài)的感觉，从而(ér)感受到(dào)一(yī)些活力。

　　两(liǎng)个并(bìng)置的意象(xiàng)映入(rù)大脑，构成(chéng)俗陋与优(yōu)美，潮闷与清(qīng)新(xīn)对比强烈(liè)的(de)画幅。

　　既(jì)表现了都市人(rén)繁(fán)忙庸碌(lù)的生(shēng)活，给人以一种(zhǒng)挤压感，描(miáo)绘(huì)出(chū)现代(dài)人内心的焦虑不安、紧张动(dòng)荡、繁忙而又单调(diào)的生活现实，同时又展示了心(xīn)灵对(duì)自然美的依恋与(yǔ)向(xiàng)往。

　　 第二，意象派诗歌的语言简(jiǎn)洁明了(le)，不用没(méi)有意义的形容词(cí)、修(xiū)饰语，去掉装饰性(xìng)的(de)花边，反对(duì)卖弄(nòng)词藻，诗(shī)行短(duǎn)小，意象之间具(jù)有跳跃性。

　　如庞德(dé)翻译李白《古风(fēng)》中“惊沙(shā)乱海日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大海的太(tài)阳。

　　”其中虽不免误译(yì)，但语言的简洁明快也可见一斑。

　　再如美国著名意象派诗人威廉斯的《红色(sè)手推(tuī)车》：“很多事情/全靠/一(yī)辆红色/小车/被雨淋得晶亮(liàng)/傍着(zhe)几只/白鸽。

　　”简洁清新的诗行，将(jiāng)美国普通人对(duì)中产阶级生活的(de)向往(wǎng)一目(mù)了然地传达了出来(lái)，以至(zhì)诗歌被许多家庭主妇(fù)背(bèi)唱吟(yín)诵。

　　 第(dì)三，意象派诗歌注(zhù)重(zhòng)意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴(yùn)含的思(sī)想情感融成一体。

　　主张按语言(yán)的音(yīn)乐性写诗，反(fǎn)对按固定(dìng)音步写(xiě)诗，认为均匀的格律诗是等时(shí)性的、起催眠作用的“节拍(pāi)器”。

　　意象派发现日本诗不押韵，中(zhōng)国(guó)诗通过汉学家逐字注释(shì)稿翻译，也就成了自由体诗。

　　所以，意象(xiàng)派诗不讲规则，接(jiē)近自由体(tǐ)诗。

　　他们主张诗歌音乐性要自然，要注重事物内(nèi)在的韵律、节(jié)奏。

　　这(zhè)在英语国家中起(qǐ)了推广自由诗(shī)的作(zuò)用。

　　 意(yì)象的生(shēng)成可分为两种(zhǒng)形式：其一是主观意象；其(qí)二是(shì)客观(guān)意象。

　　意象的表现形态可(kě)分为两种创(chuàng)作(zuò)倾向：其一为(wèi)静态(tài)意象派(pài)，以(yǐ)艾米、奥尔丁顿、杜立特(tè)尔为代(dài)表，崇尚古(gǔ)典美，有浪漫派风格，创作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾(ài)米的《环境(jìng)》：“凝在(zài)枫叶上(shàng)，/露珠闪闪发红，/而在莲花中，/它却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋(qiū)雾(wù)》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一(yī)片枫叶，/轻轻地落(luò)在水面？”意象宁静美丽，犹如一(yī)幅美丽的(de)风景(jǐng)画幅。

　　其二是动态意(yì)象(xiàng)派，以庞德(dé)、叶赛宁为代(dài)表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志(zhì)新创立的(de)“漩(xuán)涡派”的诞生。

　　庞德主张在意象(xiàng)诗歌原则下，更强调诗(shī)歌的动感和活(huó)力，认为：“意象不(bù)是观点，而(ér)是放亮的一个(gè)节或一个团(tuán)，它是我能够(gòu)而且可能必须称之为漩(xuán)涡的东西(xī)，通过它，思想不断地(dì)涌进涌(yǒng)出。

　　”追求意向(xiàng)的流动性(xìng)，创作上追求多意象跳跃(yuè)的复(fù)杂(zá)效果。

　　 意(yì)象派作家的(de)美学观念(niàn)和艺术风(fēng)格(gé)虽(suī)然各有(yǒu)差异，但他(tā)们(men)在创作上却形(xíng)成(chéng)了(le)某些一致的倾向。

　　无论是庞德、艾米，还是叶(yè)赛宁(níng)，意象派诗都表(biǎo)现(xiàn)一(yī)种感伤、苦(kǔ)闷和充满希望的情调。

　　意象派诗(shī)短(duǎn)小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的相(xiāng)对(duì)概念，是就多种事(shì)物(wù)抽出其共通之(zhī)点，加以综合(hé)而(ér)成一个新的概念，此一概念就(jiù)叫(jiào)做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是(shì)泛指(zhǐ)二十(shí)世纪想脱离「模仿(fǎng)自然(rán)」的(de)绘画风格而言，包(bāo)含(hán)多种流派，并非某一个派别的名(míng)称(chēng)：它的形成是(shì)经过长期(qī)持续(xù)演进而来(lái)的。

　　但(dàn)无论其派别(bié)如何，其共(gòng)同的特(tè)质都在于尝(cháng)试打破(pò)绘(huì)画必须模仿自然的传统观念。

　　1930年代和二次大战以后，由抽象观念衍(yǎn)生的各(gè)种(zhǒng)形(xíng)式(shì)，成为二十世纪最流行(xíng)、最具特色的艺(yì)术(shù)风格。

　　 抽象绘画是(shì)以直觉和想象(xiàng)力(lì)为创作(zuò)的出发点，排斥任(rèn)何(hé)具有象征(zhēng)性、文学性、说(shuō)明(míng)性的表(biǎo)现(xiàn)手法，仅将造形和色彩(cǎi)加以综合、组织在(zài)画(huà)面(miàn)上。

　　因(yīn)此(cǐ)抽象绘画呈现出(chū)来的(de)纯粹形色，有类似于(yú)音乐之处。

　　 抽象(xiàng)绘画的发展趋势，大(dà)致可分(fēn)为(wèi)：﹝一(yī)﹞几(jǐ)何(hé)抽象(xiàng)﹝或(huò)称冷的抽象(xiàng)﹞。

　　这(zhè)是以塞尚(shàng)的理论为出发点(diǎn)，经立(lì)体主义(yì)、构成(chéng)主义、新造(zào)形主(zhǔ)义....，而(ér)发展出(chū)来。

　　其特(tè)色为带有几何学的(de)倾向。

　　这个画(huà)派(pài)可以蒙德(dé)里(lǐ)安(ān)(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒(shū)情抽象(xiàng)﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更的艺术理念为出(chū)发点，经野兽派、表现主(zhǔ)义发展出(chū)来(lái)，带有浪漫的倾向。

　　这个画派(pài)可以(yǐ)康丁(dīng)斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情抽象派代表(biǎo)画家，“抽象绘(huì)画之父”，曾是德国表现(xiàn)主(zhǔ)义团体(tǐ)「蓝骑士」的领(lǐng)导者。

　　代表作《构(gòu)成(chéng)第四号（战争）》（1911，杜塞尔夫(fū)莱茵河西发里亚艺品收藏室）、《构成第(dì)七(qī)号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德里(lǐ)安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代(dài)表画家(jiā)，在平面(miàn)上把横(héng)线和竖线(xiàn)加以结(jié)合，形成直角(jiǎo)或长方形，并在其中(zhōng)安排红、黄(huáng)、蓝三(sān)原色，但有时也用灰(huī)色，是荷(hé)兰风(fēng)格派（deStijl）的主将(jiāng)，代(dài)表作《黄与蓝的构成》（1929）、《百老(lǎo)汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡(chàng)导者，也是几何抽象派画家，代表作《飞(fēi)机(jī)起飞》（1915，纽(niǔ)约现(xiàn)代美术馆）、《青色三角形(xíng)与黑色长方形》（1915）。

　　 库(kù)波卡（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画家。

　　运用色彩理论和音乐式和谐造成独特的几何风(fēng)格，例如(rú)《绘图构成主(zhǔ)题二》（1911～12，华(huá)盛顿国家画廊）、《垂(chuí)直线语系习(xí)作(zuò)》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色(sè)彩调和及抽象的手(shǒu)法，创作了许多含有(yǒu)哲理性(xìng)和(hé)富稚(zhì)拙趣味的(de)作(zuò)品，例如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸裱在卡纸(zhǐ)板上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道(dào)与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油(yóu)画，83×67cm，科隆，里伯(bó)尔(ěr)兹(zī)美(měi)术(shù)馆)

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