京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表演特(tè)点，大致(zhì)分(fēn)为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他(tā)都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性(xìng)的(de)一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂(zá)剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社会地位低(dī)下(xià)的(de)次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要(yào)可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少)僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北(běi)京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调(diào)艺(yì)人(rén)合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的(de)交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类非物质(zhì)文化遗(yí)产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏(xì)中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参(cān)军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面(miàn)具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸谱中具有特(tè)殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人物(wù)或某(mǒu)一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性(xìng)格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部(bù)位和面部的纹(wén布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少)理，用夸(kuā)张的(de)手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务(wù)，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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