雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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