雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(x三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思iē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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