雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。云南跟贵州是一个省吗 云南可以偷偷去缅甸吗>

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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