十指不沾阳春水下一句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合(hé)青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿(zī)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(j千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗īn)来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式，一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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