雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(z一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者hè)首词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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