雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗g)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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