韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新(xīn)闻(wén)已(yǐ)经(jīng)被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民(mín)币，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也是昙花一(yī)现，完(wán)全(quán)没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一(yī)度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少为(wèi)二代女团“三大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日(rì)本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的(de)高速发展之路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们经常(cháng)与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观众(zhòng)在(zài)她(tā)们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上(shàng)表(biǎo)现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代(dài)女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接(jiē)性暗(àn)示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了(le)卖肉的(de)标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事(shì)打造成了(le)韩国社会的(de)主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的(d结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少e)核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩(hán)国流行文化(huà)课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的(de)完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团展现(xiàn)出了(le)截(jié)然(rán)不同的(de)一面，她(tā)们(men)每一次露面都在(zài)传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来(lái)的(de)成功(gōng)正是因(yīn)为她(tā)们(men)整体(tǐ)形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此(cǐ)，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都低于(yú)男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方(fāng)面(miàn)，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的观(guān)众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那(nà)些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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