古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛科长相当于什么级别？背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(科长相当于什么级别？cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出科长相当于什么级别？来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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