雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)形容雨水声音的词语有哪些，形容雨水声音的词语四个字送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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