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现实中有和自己儿子的吗,有多少给过自己的儿子

现实中有和自己儿子的吗,有多少给过自己的儿子 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),现实中有和自己儿子的吗,有多少给过自己的儿子飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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