古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qi眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗è)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(眉飞色舞是什么生肖 眉飞色舞是神态描写吗yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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