雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(sh三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口ì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极三沙市有多少人口2022，目前三沙市有多少人口的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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