古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bè没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处i)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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