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松花江上(shàng)是谁创(chuàng)作(zuò)的

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松花江上(shàng)》是(shì)1935年张寒晖在西安目(mù)睹东北军和东北人民流亡(wáng)惨状而创(chuàng)作的一首抗日歌曲(qū)。

　　歌曲(qū)唱(chàng)出(chū)了“九一八”事变后东(dōng)北民众以至(zhì)中国人民的悲愤情(qíng)怀，被(bèi)誉(yù)为《流亡三部曲》之一，风靡中m开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名华(huá)大地(dì)。

松花江上是艺(yì)术(shm开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名ù)歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是男高音歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品，是一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖创作(zuò)于(yú)1936年，张寒晖(huī)经常到新城北门外东北家属寄居的地方看望学生(shēng)的(de)父母和(hé)亲人(rén)。

　　在那里(lǐ)，张(zhāng)寒晖看到了东北同胞(bāo)困苦生活的情形，听到了背(bèi)井离乡的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈(liè)的激发了张寒晖(huī)的爱国热情，难(nán)以按捺的创作之情油(yóu)然而(ér)生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人失(shī)去亲人(rén)在坟头(tóu)哭诉的(de)音调为音(yīn)乐素材，写成了《松花江上》这(zhè)首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲(qū)《松(sōng)花江上》属(shǔ)于什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌曲(qū) D、以上都(dōu)不对

　　《松花江上》是(shì)一(yī)首脍炙人口的高音(yīn)抒情歌曲依据(jù)歌词的内容和感情的(de)脉(mài)络，这首歌(gē)分为(wèi)怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作(zuò)者用特殊的形式对当时社会生(shēng)活(huó)和(hé)人(rén)们思想(xiǎng)情感的反映。

　　一定(dìng)的时代背(bèi)景和生活(huó)环境(jìng)，对歌曲(qū)作者(zhě)的艺(yì)术创作总有一定(dìng)的影响，它直(zhí)接(jiē)影响作者的创作思想、风格(gé)、动机(jī)以及创作素(sù)材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作于1936年(nián)11月，当(dāng)时我国东北(běi)被日本(běn)帝国主义所占(zhàn)领(lǐng)，日本还发(fā)动(dòng)了震惊中外的(de)“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前线(xiàn)的(de)东北军官兵，携老(lǎo)带小，他们(men)被迫流(liú)亡关(guān)内，有家(jiā)归不得，有仇不(bù)能报，却要(yào)为(wèi)反共、反人民(mín)的内战去卖(mài)命，人人心中都郁结着悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正(zhèng)在西安(ān)二中教书(shū)的张寒晖(huī)，天天见到这(zhè)种流(liú)浪(làng)徘徊的(de)惨(cǎn)景，耳鼓(gǔ)充(chōng)满嗟(jiē)叹痛苦的呼声，于是(shì)便谱写(xiě)出了这首(shǒu)感人(rén)肺腑的(de)歌(gē)曲，以含着热泪哭泣似的音调，唱出(chū)了悲愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和(hé)生活环境等因(yīn)素，对作者的音乐创作起(qǐ)着一定的导向作用，所以要想深刻地(dì)了解(jiě)作品，就必须先了解作品的时(shí)代背景和创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)。

　　这首歌(gē)曲的结构是带(dài)尾(wěi)声的二(èr)部曲式(shì)，具有倾诉性(xìng)、叙(xù)述性兼抒(shū)情性(xìng)的特(tè)点。

　　歌(gē)词(cí)内(nèi)容有很强的(de)说服力，真(zhēn)切感(gǎn)人(rén)。

　　第一部分(fēn)是由两个(gè)乐段组成，每一(yī)段又都由三个乐句构成。

　　这(zhè)一部分的(de)音调(diào)富于叙(xù)事(shì)与抒情的特点(diǎn)。

　　第二部分的旋律以(yǐ)环(huán)回萦绕、反复咏唱(chàng)的方(fāng)式(shì)得(dé)到了展开，感情越来越激动，具有(yǒu)回肠(cháng)欲断的效果。

　　这(zhè)部分以(yǐ)呼喊似的音调(diào)、悲愤的情绪，控诉日(rì)本帝国主义(yì)入侵东北后的滔天罪行，表达了(le)东北(běi)人(rén)民(mín)要(yào)求收复失地(dì)的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾(wěi)声，唱出了呼天(tiān)唤地(dì)似的旋律，使歌曲(qū)达到(dào)了高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。

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