古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yō传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思u)雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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