十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思<一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋/h3>

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处(chù)及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情，为这(z一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋hè)首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(hu一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋ā)。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和(hé)前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù)）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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