他主张中国(guó)要(yào)强盛，只有发展民族工商业，学(xué)习西方资(zī)产阶级的政治(zhì)制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提(tí)出(chū)废(fèi)科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂、改官(guān)制等变(biàn)法维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政(zhèng)府的卖国投降政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变(biàn)法，失败后(hòu)被杀，年(nián)仅三(sān)十四岁，与杨(yáng)锐(ruì)，刘(liú)光第，林(lín)旭，杨深秀(xiù)和(hé)康(kāng)广仁并(bìng)称为“戊戌六(liù)君子(zi)”。

　　人(rén)物(wù)评(píng)价

　　国家积弱当(dāng)有勇士赴汤(tāng)蹈火，才能(néng)震撼国人，谭嗣同是(shì)明知不可为而为(wèi)之，是大义。

河(hé)流(liú)大野犹(yóu)嫌(xián)束山入(rù)潼关不解平运用了什么修辞(cí)手(shǒu)法有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟(nǐ)人的手法，河流过大野，拟人的写到河(hé)流像(xiàng)是有脾(pí)气一样嫌弃被束缚(fù)一样。

　　这样透过壮阔险(xiǎn)峻的(de)背景，就把潼关写活了。

　　同(tóng)时将写景与言情(qíng)巧妙地结(jié)合起来，融进了诗人要求冲破(pò)约束的奔放情(qíng)怀，是(shì)自我性格含蓄(xù)而(ér)又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人(rén)即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在(zài)高(gāo)度的审美愉悦中(zhōng)，诗人已(yǐ)与高(gāo)数锋山、大河进入了同一状态(tài)，彼此相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸怀的写照是诗人特(tè)有的冲(chōng)决一切罗网、奋(fèn)发(fā)昂扬的心态的(de)外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪(háo)放(fàng)的笔触描绘了潼关(guān)一带山(shān)河的雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折(zhé)射(shè)出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的(de)首(shǒu)句以一(yī)种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接(jiē)着，第二(èr)句以轻捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中(zhōng)，不(bù)但(dàn)以听觉(jué)形象补充了(le)前一句(jù)所造(zào)成(chéng)的(de)视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破(pò)了原先画面的静态，给全(quán)诗一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十增(zēng)添(tiān)了(le)一种动感(gǎn)。

　　对于(yú)久处(chù)书斋(zhāi)的文(wén)弱(ruò)书生(shēng)来(lái)说，萧瑟(sè)秋风也(yě)许是(shì)惹人伤感(gǎn)的凄凉(liáng)之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦(yì)武(wǔ)的诗人来说，秋(qiū)风(fēng)中那矫健(jiàn)的马蹄声(shēng)却更能催动(dòng)豪(háo)情(qíng)。

　　他在(zài)壮阔(kuò)的天地间(jiān)策(cè)马(mǎ)一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十驰骋，感到(dào)欣喜(xǐ)，感到(dào)痛快，腊亩感到精神上的(de)极大的(de)自(zì)由。

　　接下来的三、四(sì)句(jù)，则转从河和山(shān)方面来写。

　　在前面(miàn)那种(zhǒng)状态下，诗人极目四望，眼前(qián)的自然景物也呈现(xiàn)出新奇的姿态(tài)：那从(cóng)群山中(zhōng)冲决(jué)而出(chū)的黄(huáng)河，尽(jǐn)管(guǎn)已奔入辽(liáo)阔的平原，但(dàn)仍嫌受束(shù)缚似的在(zài)不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森(sēn)去的群(qún)山(shān)，虽然走向与黄(huáng)河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦(tǎn)，一更比一峰高(gāo)。

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