古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)二婚和剩女哪个干净，女性生理需求超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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