古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂(là爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解n)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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