古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童(tóng)酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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