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75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是(shì)美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意(yì)思？为什(shén)么(me)有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世(shì)纪(jì)前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或非(fēi)正规(guī)的(de)演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为，他们(men)中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分(fēn)音(yīn)效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们(men)将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用各(gè)种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上极有特(tè)色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销(xiāo)售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器之(zhī)一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑(huá)稽的(de)或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有(y75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升ǒu)力(lì)音(yīn)响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时(shí)称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不(bù)固定(dìng)；木管(guǎn)组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或(huò)人(rén)声(shēng)对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多么地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观(guān)念的(de)颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的(de)变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音(yīn)乐(lè)传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。