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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(ji长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心āo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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