古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nó不拘于时句式类型，不拘于时句式还原ng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况(不拘于时句式类型，不拘于时句式还原kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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