雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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