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  全因素速写。

  说实话(huà)没怎么听过,因为全因素(sù)也可(kě)以理解成写实的意(yì)思,但是速写本身讲究快速记(jì)录,怎么会写实(shí)呢(ne)。

  所以我猜题主(zhǔ)你的意思应(yīng)该是(shì)那种明(míng)暗(àn)速(sù)写吧。

  当然也有可能是(shì)我孤陋寡闻啦。

什么是全因素素描(miáo)

  全因素(sù)素描(miáo)是(shì)相对结构素描来讲的,一(yī)般结构素描是不考虑光影的,所以不算全部因素都(dōu)考虑(lǜ)。

  西欧的素描一(yī)般(bān)从结构入手,比如文艺(yì)复兴的达芬奇,虽然画(huà)面上有黑白调子,却是从(cóng)结构(gòu)入手来表现的,更(gèng)突出(chū)的还(hái)有丢勒等人,而之后东(dōng)欧的俄罗斯的列(liè)宾美院(yuàn)强调(diào)全因(yīn)素也就是相对强调光与影。

  现在一般我们如果强调(diào)全(quán)因素素描就是强调(diào)画的(de)时候(hòu)带(dài)上背景(jǐng)。

  把对象连同周围环境的关系一起表(biǎo)现出(chū)来。

  

  扩(kuò)展(zhǎn)资料:

  注意事(shì)项

  1、缺乏整体美感

  这是不少初学者(zhě)和考(kǎo)生共同的毛病,由于他们缺(quē)乏长期(qī)性的作业训练,在考试(shì)中(zhōng)不能在整(zhěng)体观念(niàn)的指(zhǐ)导下(xià)全(quán)面推进(jìn),往往是急于求成,在缺(quē)乏对(duì)整体效果的把握下一味死抠局(jú)部,造成局部相(xiāng)互之间关系无法很好地(dì)衔接(jiē)。

  让整体(tǐ)的美(měi)感不能更好的体现出来,局部(bù)的(de)构造(zào)已经很突出了(le),而其他地(dì)方做(zuò)的不足,这样的(de)一幅画,怎么(me)能(néng)得到好评(píng)呢?

  一幅画的整体是由若干伏兄(xiōng)亏个局部组成的,没有局部的一(yī)幅画是不(bù)真实的;然而,一幅画只有局部,没有整体,就算再精彩(cǎi)、再深入也是毫无意义(yì)的。

  素描的目的,不(bù)光(guāng)是练就一手“好(hǎo)活”,而更(gèng)重要的是培养(yǎng)一种艺术思(sī)维的“意境”和(hé)如何观察事物(wù)的“想法”。

  离开了(le)这两(liǎng)点(diǎn),素(sù)描练习也就失去了它的(de)本质意义。

  既然整体是关系到一(yī)幅素描画的成败,那(nà)么局(jú)部与局部、局部与整体的关系就显得(dé)十(shí)分重要。

  如(rú)何(hé)解(jiě)决这种关系,就要靠比较的方法,比较色调的深浅,比(bǐ)例的(de)长(zhǎng)短、宽窄、大小,比透视关系的远(yuǎn)与近(jìn)、虚(xū)与实(shí)。

  根据这种比较,画出来的作品,才是客(kè)观对象真(zhēn)实存在的一(yī)面(miàn)。

  2、敏(mǐn)锐感加强

  世上所有的人,没有绝对(duì)相同的面孔,即(jí)缺(quē)神(shén)使是双胞胎也(yě)不例外,他(tā)(她(tā))们也都有别(bié)人不易察觉的差异。

  素(sù)描(miáo)训练的(de)根(gēn)本任务是,捕捉(zhuō)对象的特征和(hé)独具个性的差(chà)异,但是在素描写生的过程中,常(cháng)常看到有(yǒu)的学生不管画谁,不管对象的长相如何,气(qì)质怎样,都(dōu)画得像(xiàng)一(yī)个(gè)人,模特儿似(shì)乎成了摆设,成了他们胡编乱造的参(cān)照物。

  这里(lǐ)有初学时期老师(shī)指导上的失误,还有考生(shēng)自(zì)己认识上(shàng)的误区。

  有的考生错误地(dì)认为:模特儿像不(bù)像没有关系,只要(yà陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么,陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌o)画面效果好就(jiù)行,反正评分的老(lǎo)师(shī)也(yě)不(bù)知模特(tè)儿什么样。

  像不像确实不是衡量(liàng)一张素描作品优(yōu)劣的标准之一,但(dàn)它(tā)却能检(jiǎn)验一个学生对事物所具备(bèi)的敏感性和(hé)表现能力。

  如(rú)果一(yī)个(gè)学生长(zhǎng)时间脱离对象(xiàng)去感受,去编造所谓的(de)画(huà)面效果和废弃对客观(guān)对象感知(zhī)能(néng)力的训练,那(nà)么他(tā)就有可能造(zào)成感知能力的退化,失去一个艺术(shù)家所应有的敏感性(xìng)。

  具体到素描写生中的表现就是千人(rén)一(yī)面。

  这是因为作为一个画(huà)家重(zhòng)要条件的眼睛已经退化了。

  无疑,这样的试卷是无法(fǎ)得到高分的。

  而这些毛病一旦形成就很难纠(jiū)正。

  所以学生们(men)要特别注意老师讲到的每(měi)一个细节。

  3、画面把握不好

  在最后画面调整时,最(zuì)容易出现画面灰、效果对比不强(qiáng)烈和画(huà)面(miàn)锁(suǒ)碎的问(wèn)题。

  为什(shén)么(me)会出现这些问题呢?这是因为画面的黑、白、灰(huī)层次缺乏(fá)完(wán)整(zhěng)统(tǒng)一的对(duì)比和变化规律,画面的层次(cì)就不清晰(xī),画(huà)面的效(xiào)尘含果(guǒ)就不响亮,至于哪一(yī)种(zhǒng)成分(fēn)多(duō)点,哪一种成分(fēn)少点(diǎn),都要给你的感受而定。

  自身的(de)关系(xì)是(shì)非常重大的,但不管怎样(yàng)的比例关系,三(sān)大基本色调都(dōu)不应缺少其中(zhōng)的一个。

  造(zào)成画面灰的原因很多。

  比如模特儿(ér)的(de)面部大部分(fēn)都处在亮(liàng)部里,于是,画面(miàn)上(shàng)基本都是亮和灰(huī)的色(sè)调;如果处理不(bù)当(dāng),很容易造成画面(miàn)灰。

  这时,就体现深灰的作用,尽量拉开深灰和(hé)浅灰的距离,使(shǐ)之保(bǎo)持(chí)画面的层次(cì)感(gǎn)。

  还有(yǒu)一种情况(ku陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么,陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌àng):模特儿(ér)的皮(pí)肤比较深,黑(hēi)和深灰色调占其面(miàn)部的大(dà)部分面积,而(ér)浅灰和亮面所(suǒ)占的面积(jī)很少。

  处理(lǐ)不好也容(róng)易造成画面(miàn)灰暗(àn)、沉(chén)闷,影响作业成绩。

  对此,考生应主动减少中间色调(diào)的深度,提高(gāo)画面(脸部)的亮度,保持画面的层次感(gǎn)。

  写生的过程(chéng)当(dāng)中(zhōng),在(zài)整(zhěng)体尊重客观对象的前提下,允(yǔn)许(xǔ)对局部的(de)色(sè)调进行(xíng)调整、或减(jiǎn)弱、或加强的艺(yì)术(shù)处理。

  素(sù)描写生的对象(xiàng),或明或(huò)暗,或强或(huò)弱,或虚或实,都(dōu)有着它的规律和秩序。

  写生时如果打乱了这种客观秩序(xù),就(jiù)会出现零乱琐碎,因而影响画面的整体感。

  还有一种情况,每(měi)个局部都(dōu)画(huà)得(dé)很好很完整,但局部和局部之间(jiān)没有(yǒu)联系,互不统(tǒng)属,互(hù)不(bù)相让(ràng),像一盘散沙。

  一个物体(tǐ)在一个固定光源的照射下,必然会出(chū)现强弱(ruò)、远近和虚实(shí)的物象。

  因(yīn)而就产生了物象(xiàng)主(zhǔ)次关系———秩序感。

  把握不好,这样的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)也不能说是一幅好的作品的!

  4、在素描的练(liàn)习过程中,素描(miáo)必须着(zhe)重光线、物体的(de)关系,笔(bǐ)触的描(miáo)绘手法,将自己(jǐ)眼睛所观察到(dào)的形(xíng)体,具(jù)体而微的呈现(xiàn)出来。

  所以,素(sù)描需培养(yǎng)自己的观(guān)察力。

  另外,素描也可以解(jiě)释为“存在”与(yǔ)“绘画”之间一切的努(nǔ)力,亦(yì)即所谓“绘画之描写力”。

  例如,描(miáo)绘桌上的静物,除了可以发(fā)现静物上不同的(de)色彩外,亦可发(fā)现放在(zài)桌上的安(ān)全感,和背景间的协调性,这(zhè)些存在的形、色、线条、明暗,质感,量(liàng)感(gǎn)、存在(zài)感、空间、动态……等等复杂的因素,互相交(jiāo)织,构成一个美的秩(zhì)序。

  绘(huì)画就(jiù)是要(yào)将那些自然的秩序,导换成美的(de)、入(rù)画的秩序,这也是素描(miáo)的意(yì)义(yì)和目的。

  素描是(shì)绘(huì)画的基础,是最能体(tǐ)现人(rén)的绘画(huà)水平的画种。

  因(yīn)此,在学习中(zhōng)要踏踏实实,持(chí)之以衡,不可浮躁

  参考资(zī)料来(lái)源:百度百科-素(sù)描(miáo)

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