门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)是“门(mén)前两棵(kē)树(shù)，一(yī)棵(kē)是枣(zǎo)树”一棵枣树指作者自己，另(lìng)一棵枣树指(zhǐ)和自己有一样(yàng)目标的人(rén)的。

　　关于(yú)门(mén)前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门(mén)前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵(kē)是枣(zǎo)树,另一棵是(shì)什么树(shù)？，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树(shù)，门前有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前2棵(kē)树,一棵是(shì)枣树(shù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

门前两棵树,一(yī)颗(kē)是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树(shù)，门前两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树(shù) 另一(yī)颗也是枣树(shù)

　　该句体现了(le)孤寂、单调的情感，还(hái)有对这种(zhǒng)单调(diào)状况的无(wú)奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代(dài)文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒(shū)情(qíng)的散文诗《秋(qiū)夜》。

　　原(yuán)文(wén)：

　　在我的后园，可以(yǐ)看见墙(qiáng)外有两株树，一株(zhū)是(shì)枣树，还有一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有见过这样(yàng)奇怪而高的(de)天空。

　　他(tā)仿(fǎng)佛要离开人间而去(qù)，使人们仰面不再看见。

　　然而现在(zài)却非常之蓝，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几(jǐ)十(shí)个(gè)星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微笑，似乎自以为(wèi)大有深意，而将繁(fán)霜(shuāng)洒在我(wǒ)的(de)园里的野花草(cǎo)上。

　　我不知道那(nà)些花草真叫什么名字，人们叫他们什(shén)么名字。

　　我记得有(yǒu)一种开过极细(xì)小(xiǎo)的粉红花(huā)，现在还开着，但是(shì)更极细小了，她(tā)在冷的夜气中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的到(dào)来(lái)，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最末(mò)的花(huā)瓣上，告诉(sù)她秋虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后接着还(hái)是春，蝴(hú)蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱(chàng)起春词来了(le)。

　　她(tā)于是一笑，虽然颜色冻得红惨(cǎn)惨地，仍(réng)然瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了(le)叶子。

　　先(xiān)前(qián)，还有一两个孩子来打他们，别人(rén)打(dǎ)剩的枣子，现(xiàn)在是一个也(yě)不剩(shèng)了(le)，连叶子(zi)也落尽了。

　　他知(zhī)道小粉红(hóng)花的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他(tā)也知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子(zi)，然(rán)而脱了当初满树是果实和叶子时(shí)候的(de)弧形(xíng)，欠(qiàn)伸得(dé)很舒服。

　　但是(shì)，有几枝(zhī)还低亚着，护(hù)定他从打枣的竿梢所得的(de)皮伤，而最直最长(zhǎng)的几枝(zhī)，却(què)已默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而(ér)高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆(yuán)满的月亮，使月亮(liàng)窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空越(yuè)加非常之蓝，不安(ān)了，仿佛想(xiǎng)离去人(rén)间，避开(kāi)枣树，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地躲到东边(biān)去(qù)了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的(de)直(zhí)刺着奇(qí)怪而高的天空，一意要(yào)制他(tā)的死(sǐ)命，不(bù)管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽(hū)而(ér)听到(dào)夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿(yuàn)意(yì)惊动睡(shuì)着的(de)人，然而四(sì)围的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我(wǒ)即刻听出(chū)这声音就在我嘴里，我也即(jí)刻被(bèi)这(zhè)笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房(fáng)。

　　灯火的带子(zi)也即(jí)刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗(chuāng)的(de)玻璃上丁丁地响，还有许多(duō)小飞虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几个(gè)进来(lái)了，许是从(cóng)窗纸(zhǐ)的(de)破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了，他于是遇(yù)到(dào)火，而且我以为这(zhè)火是(shì)真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚(wǎn)新换的罩，雪白(bái)的纸，折出(chū)波浪纹的叠(dié)痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的(de)栀子。

　　猩红(hóng)的(de)栀(zhī)子开花时(shí)，枣(zǎo)树又要做小粉(fěn)红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看那老(lǎo)在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向(xiàng)日葵子似的，只(zhǐ)有半粒小(xiǎo)麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一(yī)支(zhī)纸烟(yān)，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这(zhè)些苍(cāng)翠(cuì)精(jīng)致的英(yīng)雄们。

　　一九(jiǔ)二四年九月十五日。<m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸/p>

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的(de)白话文中，不管称(chēng)第三(sān)人称(chēng)的(de)女性或称物都用“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们(men)”即分别指(zhǐ)代天空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一(yī)瞬间的感觉，并不(bù)是(shì)真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的(de)诱骗(piàn)人，使人(rén)心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申(shm6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸ēn)秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏析：

　　第一段没有从较大(dà)场景着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头一(yī)句(jù)即(jí)以(yǐ)奇(qí)特(tè)的重(zhòng)复(fù)修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然(rán)而(ér)立，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜头式(shì)的表现手法(fǎ)既强调了两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　第(dì)二段写深(shēn)秋的夜空，作者先点出(chū)并且突出了它的“奇怪而(ér)高”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然(rán)后写(xiě)天空与人间难以弥合的距离(lí)，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼(yǎn)”，更写出(chū)了天空的阴险狡诈(zhà)，对(duì)人间(jiān)的敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空(kōng)”自(zì)以(yǐ)为大(dà)有深意”，其实是隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对人间生(shēng)命的虐(nüè)杀。

　　第三段作者以简约而(ér)异常形(xíng)象的笔触刻(kè)划了小粉红花的形(xíng)象，善良、弱小(xiǎo)而富有美丽(lì)的(de)梦(mèng)幻，她出身(shēn)低(dī)微，不(bù)知道名字，而(ér)又(yòu)十(shí)分柔弱。

　　这是一个可(kě)爱而(ér)又可怜的形象，象(xiàng)征了当时的青年(nián)知识分子以及许许多(duō)多倍受恶势力摧残(cán)压迫的弱小者(zhě)。

　　第(dì)四(sì)、五(wǔ)自然(rán)段(duàn)是对(duì)枣树的赞美(měi)，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这(zhè)一战斗者的形象(xiàng)。

　　他饱经(jīng)沧桑：不仅(jǐn)经(jīng)繁(fán)霜(shuāng)的虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道(dào)小粉红花的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道有希望，也(yě)有困(kùn)难，因而，他不靠虚妄的(de)幻想支撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不(bù)屈(qū)：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直刺(cì)着奇怪(guài)而(ér)高(gāo)的天空(kōng)”及其(qí)帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚(jiān)韧不拔：不管(guǎn)情(qíng)况有什么变(biàn)化，面对顽(wán)敌(dí)“他都一意要制(zhì)他的死命(mìng)，不(bù)管他(tā)各式各(gè)样(yàng)地(dì)映着(zhe)许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后三段(duàn)着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称颂(sòng)小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺(xī)牲的(de)精神，虽然(rán)小(xiǎo)青虫(chóng)有些(xiē)莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的(de)纸罩上喘气(qì)”，但作(zuò)者对它们的斗争热情充(chōng)满(mǎn)了敬(jìng)意(yì)，因为时代需(xū)要(yào)的是“不(bù)问成败而(ér)要战斗(dòu)的人们”，所以作者对小青虫活着(zhe)的表示(shì)敬意，死(sǐ)了的表示祭(jì)奠(diàn)。

　　作者对小(xiǎo)青虫的描(miáo)写也进一步(bù)衬托了枣树(shù)的(de)成(chéng)熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北(běi)洋军阀相(xiāng)互勾(gōu)结实(shí)行统治的情况下，中国北(běi)方的民主(zhǔ)革命处于低(dī)潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新(xīn)文化战线发生了(le)分裂，思想界起了(le)巨大分(fēn)化，原来“同一战阵中的伙(huǒ)伴(bàn)”，“有的高升，有的(de)退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育(yù)界又掀(xiān)起一股提倡(chàng)国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的(de)复古思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成(chéng)了游勇，布(bù)不成阵”的(de)苦(kǔ)闷，但他没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面急(jí)切地找寻生力军，一方面孤军(jūn)奋(fèn)战，坚忍(rěn)地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗，正是(shì)作者(zhě)在(zài)这种思想情感(gǎn)所作。

鲁迅说：我家门前门(mén)前有(yǒu)两棵树，一(yī)棵是枣树，另一棵也是(shì)枣树。是什么意思？

　　这是(shì)一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句(jù)，先(xiān)描述门口有两颗树，但是不说都是枣树，而是分成两次孙并昌说(shuō)，是一种(zhǒng)特殊蔽弊的重复修(xiū)辞手法，这会给读者(zhě)造成冲(chōng)击感，也促进读者去深思。

　　第一段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特(tè)的重复修辞(cí)格凸(tū)现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然(rán)而立，十(shí)分醒目。

　　这(zhè)种(zhǒng)特写镜(jìng)头(tóu)式的表现手法既强调了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌，又(yòu)形成(chéng)了全文整(zhěng)体意(yì)境(jìng)中(zhōng)的骨脊，特别(bié)鲜明(míng)突出。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通篇(piān)采(cǎi)用象(xiàng)征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为(wèi)轴心，精心构筑了一个完(wán)整(zhěng)的具有强(qiáng)烈时代(dài)特(tè)点的意象(xiàng)世界，作者(zhě)以(yǐ)坚韧(rèn)顽强的枣树为一方，写了小(xiǎo)粉(fěn)红(hóng)花的柔弱而(ér)有美好(hǎo)的梦幻，写(xiě)小青虫追求光(guāng)明(míng)而又(yòu)有些莽撞，写夜游鸟令恶势力(lì)丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天(tiān)空为(wèi)一方(fāng)，写了星垦，月(yuè)亮、繁霜，象征(zhēng)了(le)恶势(shì)力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我(wǒ)双(shuāng)方的象征物互相对立(lì)而又和谐统(tǒng)一，形(xíng)象反映了当时(shí)社会(huì)及其政治斗争形势，从而唤(huàn)起了(le)想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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