雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(f女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作ú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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