古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(r大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别én)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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