雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(y古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么ǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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