古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(s圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗hān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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