陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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