春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似代(dài)表什么意思，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃(táo)花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了(le)。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的(de)面(miàn)部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总(zǒng)结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子(zi)和白(bái)头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共同命运(yùn)，因(yīn)而提(tí)出应该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的(de)对(duì)句集中(zhōng)地(dì)表现青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是(shì)一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一步(bù)抒发(fā)了(le)对美的短暂和(hé)生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场(chǎng)所，如(rú)今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离(lí)群的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子(zi)侯的(de)乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的(de)再创作(zuò)，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句(jù)是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时(shí)而人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙(miào)交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺术(shù)上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇(yù)压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的(de)世界(jiè)也就变为烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而(ér)至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是(shì)按照一定的季节(jié)时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大自然的这(zhè)些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已(yǐ)经不再(zài)悲(bēi)叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随(suí)风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值(zhí)青春年(nián)华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已(yǐ)是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风流(liú)倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行(xíng)乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实即是(shì)红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少的(de)共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的(de)开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中(zhōng)地(dì)表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下(xià)花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让(ràng)给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌(gē)妙舞的(de)眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒(shū)发(fā)了对美(měi)的短(duǎn)暂和生(shēng)命的(de)有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼(yǎn)之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经过(guò)刘(liú)希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而(ér)人(rén)生青春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗意柔婉华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄(pò)不(bù)拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参(cān)考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照(zhào)一定的季节时(shí)令而活(huó)动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自(zì)然的变(biàn)化，发(fā)明了“二十四节(jié)气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某(mǒu)种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望(wàng)春”。

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