雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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