古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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