雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数>

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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