古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(ji独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频ào)重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(g独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频uāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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