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蒙古女人为什么不能碰爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得(dé)特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

蒙古女人为什么不能碰

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇蒙古女人为什么不能碰中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一(yī)种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意(yì)思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章后一(yī)并授予(yǔ)的(de)爵位得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道(dào)和评论，立(lì)即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用(yòng)的(de)切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之(zhī)间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器(qì)和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其(qí)他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以及最高音区(qū)的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式(shì)的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的(de)木管乐(lè)器(qì)，如果编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多(duō)来源(yuán)于用(yòng)乐器或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现(xiàn)那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中(zhōng)最(zuì)常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的(de)有规(guī)律(lǜ)的变蒙古女人为什么不能碰化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而(ér)产生(shēng)富(fù)有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常(cháng)在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑到预(yù)定的音(yīn)高(gāo)，在(zài)结(jié)束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住(zhù)在(zài)美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他(tā)们的(de)后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz