古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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