古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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