世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或(huò)许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的(de)学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉(jué)出了(le)毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部(bù)的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉(fě美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗n)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次(cì)革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国(guó)十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中所要(yào)表达(dá)的意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国(guó)政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义(yì)的(de)手(shǒu)法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜(yè)高分辨率(lǜ)的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典(diǎn)风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则，在规则之(zhī)外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了(le)这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义(yì)作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚(yà)威(wēi)农相联系(xì)时，观众(zhòng)似(美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗shì)乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作(zuò)的(de)一(yī)幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈(nài)并(bìng)没有给它命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这(zhè)幅(fú)画起了个题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊(hú)糊看不(bù)清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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