南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立(lì)起来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队(duì)和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法(fǎ)，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身(shēn)击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向(xiàng)左内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名(míng)三(sān)指(zhǐ)中选(xuǎn)择一(yī)较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最基(jī)础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端(duān)（一般(bān)用(yòng)大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般作四声(shēng)，有的(de)或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的两条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进黄山山体主要由什么岩石构成。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到(dào)六相(xiāng)；从无品(pǐn)到(dào)少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其(qí)传派的形(xíng)成，是(shì)因其(qí)演奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术(shù)的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制(zhì)的(de)变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构(gòu)成了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的(de)存在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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