雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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