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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第xo酒酒精度多少度 xo酒是哪个国家生产的(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(rànxo酒酒精度多少度 xo酒是哪个国家生产的g)你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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