柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗　

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说(shu诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗ō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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