古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huá电冰箱嗡嗡响是怎么回事，冰箱噪音大嗡嗡作响怎么解决n)境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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